Wie Kanada seine schwarzen Filmemacher im Stich lässt

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Das Traumprojekt von Arnold Pinnock kam nicht so leicht zustande. Stattdessen schien in den Jahren, in denen der kanadische Schauspieler darum kämpfte, eine Serie zu präsentieren und zu produzieren, die in der Geschichte und Kultur der Schwarzen in diesem Land verwurzelt ist, wenig Interesse zu bestehen.

“In der Vergangenheit wurde mir unter Umständen direkt ins Gesicht gesagt, dass es kein Publikum gab”, sagte Pinnock gegenüber CBC News. “Also finanziell ein Projekt zu machen … es war nicht von Vorteil.”

In den Augen vieler Netzwerkchefs, sagte er, gab es wenig Appetit auf solche Erzählungen, und Geld in sie zu investieren würde nur zeigen, wie wenig sich das Publikum interessiert.

Seit diesen frühen Erfahrungen haben sich die Dinge jedoch geändert, erklärte Pinnock. Und diese Verschiebung half ihm, das historische Drama zu bringen Der Gepäckträger, das den realen Bürgerrechtskampf von Eisenbahnträgern untersucht, um Nordamerikas erste schwarze Gewerkschaft zum Leben zu erwecken. Jetzt wird die Serie gemeinsam von CBC und BET+ produziert und wird derzeit in Winnipeg als größte von Schwarzen geführte TV-Serie gedreht, die jemals in Kanada produziert wurde.

Aber während sein Erfolg den Fortschritt unterstreicht, den die Branche bei der Unterstützung schwarzer Schöpfer gemacht hat, bieten andere Veranstaltungen einen ernüchternderen Blick darauf, wie weit es noch gehen muss – eine Verzögerung im Fortschritt, von der einige Schöpfer sagen, dass sie durch positive Pressemitteilungen und die begrenzten Erfolg einiger Macher.

Pinnock erscheint auf diesem Foto hinter den Kulissen von The Porter. Die Serie, die derzeit in Winnipeg gedreht wird, ist die größte von Schwarzen geführte Fernsehproduktion aller Zeiten. (Eingereicht von Arnold Pinnock)

Zum Beispiel auch als Telefilm Canada verpfändet letztes Jahr die Vertretung zu erhöhen, „um systemischen Rassismus abzuschaffen“ durch ihren Aktionsplan für Gerechtigkeit und Vertretung, a aktuelle Studie des Canadian Media Fund wies auf die Tatsache hin, dass Kanada es versäumt habe, von der „globalen Nachfrage nach Inhalten von indigenen, schwarzen oder rassisierten Schöpfern“ zu profitieren.

Telefilm Canada kündigte seinen Plan erst an, nachdem es zugegeben hatte, keine detaillierten Antworten darauf geben zu können, wie viel Geld den Filmemachern von BIPOC (Black, Indigenous and People of Colour) in den letzten fünf Jahren zugeteilt wurde hat diese Daten nicht in der Vergangenheit gesammelt.

Während die kanadischen Schauspieler-Brüder Shamier Anderson und Stephan James The Black Academy kreierten, Kanadas allererste Preisverleihungsshow, die sich der Feier schwarzer Talente auf der Leinwand widmet, a Bericht 2021 der in Toronto ansässigen gemeinnützigen Organisation Women in View Gleichzeitig gab es dem Land eine “düstere” Bewertung, wenn es um die Einstellung schwarzer und indigener Frauen in der Film- und Fernsehindustrie geht.

„Das Beschäftigungswachstum für schwarze und farbige Frauen hat nicht mit den breiteren Branchentrends Schritt gehalten. Besonders besorgniserregend ist der Bereich des Fernsehschreibens“, heißt es in der Schlussfolgerung des Berichts.

“Da sowohl Film als auch Fernsehen aus demselben Talentpool schöpfen, scheint es, dass versteckte Barrieren schwarze Frauen und farbige Schriftstellerinnen daran hindern, Zugang zum Fernsehen zu erhalten.”

‘Sehr, sehr harter Weg’, um eine Serie zu machen

Pinnock bemerkte, dass es ein “sehr, sehr harter Weg” war, um zu kommen Der Gepäckträger entwickelt, sagte aber, dass die vorgenommene Änderung wichtig ist – und es ist möglich, sie aufrechtzuerhalten.

Es gibt eine Avantgarde von schwarzen kanadischen Schöpfern, die starke Geschichten entwickeln, mehr schwarze Erzählungen nach Kanada bringen und das ändern, was Entscheidungsträger als sichere Sache ansehen. Von Der Gepäckträger’s eigene Crew von Charles Officer, RT Thorne, Annmarie Morais und Marsha Greene nach Nova Scotia Diggstown von Showrunner Floyd Kane und vielen anderen sagte Pinnock, dass schwarze kanadische Stimmen weiterhin das Blatt verschieben.

Und je mehr sie dazu in der Lage sind, desto mehr wird sich der Trend fortsetzen.

“Nach all der Relevanz, die in den letzten zwei Jahren passiert ist, glaube ich, dass es mehr Aufmerksamkeit auf Netzwerke gibt, die sich ändern wollen”, sagte er. “Weil wir geradeaus sind, BIPOC-Produkte [weren’t] im Mainstream der Shows, die entwickelt werden, und das sind sie definitiv [now].”

UHR | Der Filmemacher aus Toronto legt dar, was es im Jahr 2020 bedeutet, Schwarz zu sein:

Die Filmemacherin Kelly Fyffe-Marshall aus Toronto hat ihr Trauma mit ihrem neuesten Kurzfilm Black Bodies in Kunst verwandelt. Während eines Besuchs in Kalifornien checkten Fyffe-Marshall und ihre Freunde aus einem Mietobjekt aus, als jemand die Polizei rief und die Gruppe beschuldigte, in das Anwesen eingebrochen zu sein. Black Bodies hat beim diesjährigen TIFF eine prestigeträchtige Premiere errungen. Marivel Taruc sprach mit Fyffe-Marshall über den Film – und seine Botschaft. 3:18

Aber selbst wenn die Projekte dieser Schöpfer erfolgreich sind, erklärte Kelly Fyffe-Marshall, dass es noch grundlegende Probleme gibt, die angegangen werden müssen.

Die in Brampton, Ontario, ansässige Filmemacherin erlebte Anfang des Jahres Erfolg und einen Startschuss für ihre Karriere, als ihr Kurzfilm, Schwarze Körper, wurde auf dem Sundance Film Festival präsentiert.

Obwohl das allein schon eine unglaubliche Leistung war, sagt Fyffe-Marshall, dass sie gezwungen war, dies auf eine ganz andere Weise zu sehen. Obwohl sie sich in der exklusiven Gesellschaft eines der berühmtesten Filmfestivals der Welt befand, sagte sie, dass niemand in Kanada die Leistung bemerkt oder sich darum kümmert.

Es gab wenig Feiern oder Medienberichterstattung, bis sie zu Twitter ging, um die Situation zu beleuchten. Obwohl sie eine von nur sechs kanadischen Produktionen beim Festival war, schrieb sie: “Es waren Grillen in Kanada.”

Bald darauf, Selma und Wenn sie uns sehen Filmemacherin Ava DuVernay teilte den Tweet – und Fyffe-Marshall sagte, dass dies der Zeitpunkt war, an dem die Leute darauf aufmerksam wurden.

Während Fyffe-Marshall sagte, die Unterstützung sei “wunderschön”, war die Tatsache, dass sie Bestätigung von außerhalb ihres eigenen Landes brauchte, entmutigend.

“Es beweist auch, dass Sie das amerikanische Co-Zeichen brauchen”, sagte sie. “Du musst nach Amerika gehen, um in Kanada zu bekommen, was du willst. Und so [it was] sehr bittersüß.”

Sie erklärte, dass Kanada „eine sehr niedrige gläserne Decke hat“ – die meisten Möglichkeiten in diesem Land bestehen für amerikanische Produktionen, und dieses Problem nimmt nur zu, wenn man nach originellen Programmen sucht, die sich auf BIPOC-Perspektiven konzentrieren.

Schwarze Filmemacher kämpfen in Kanada

Aus diesem Grund, so Fyffe-Marshall, sehen talentierte schwarze Filmemacher ihre Karrieren in Kanada selten gefördert und sind gezwungen, entweder aufzuhören, in die Vereinigten Staaten zu ziehen oder jahrelang auf niedrigem Niveau zu leben.

In Kombination mit einer Filmindustrie, die sich stark auf Zuschüsse statt auf kommerziellen Erfolg konzentriert, werden die BIPOC-Schöpfer im Vergleich zu denen in den USA zurückgelassen

Fyffe-Marshall, rechts, arbeitet hinter den Kulissen während der Dreharbeiten zu ihrem Kurzfilm Black Bodies. Es wurde Anfang dieses Jahres auf dem Sundance Film Festival präsentiert. (Yvonne Stanley)

“Wie haben wir Menschen geholfen, die sich im Mittelweg befinden, wie ich und meine Kollegen”, fragte sie. “Wie helfen wir Menschen an der Spitze, die seit 15 bis 20 Jahren in der Branche kämpfen und nicht dort sind, wo sie sein sollten, wo sie es verdienen?”

Fyffe-Marshall sagte, sie wolle eine grundlegende Umstrukturierung in der Art und Weise sehen, wie die Filmindustrie Filmemacher fördert und ihre Filme sowohl in Kanada als auch im Ausland bewirbt, um den schwarzen kanadischen Filmschaffenden einen Weg zum Erfolg zu bieten.

Das ist etwas, dem die Regisseurin und Präsidentin der Hungry Eyes-Produktionsfirma Jennifer Holness zustimmt. Obwohl sie mehr als 20 Jahre damit verbracht hat, Filme in Kanada zu drehen, überlegte sie bis vor kurzem, ob sie überhaupt in der Branche bleiben sollte.

Ein großer Teil davon sei ein allgemeiner Mangel an Investitionen in kanadische Inhalte, “dass einfach nicht genug Geld im System ist”.

Ohne dieses Geld geraten alle kanadischen Produktionen ins Stocken. Aber die Kehrseite des Problems, von dem Holness sagte, dass es in erster Linie BIPOC-Ersteller betrifft, ist ein damit verbundener Mangel an “Triggern” – eine kleinere Anzahl von Unternehmen, die Ihr Projekt entwickeln könnten.

Und mit weniger Sendern und Entwicklern kommen Gatekeeper – eine kleine Anzahl von Leuten, die, wenn sie Nein zu einem Projekt sagen, effektiv jede Gelegenheit zunichte machen. Bis vor kurzem, sagte Holness, waren diese Torwächter überwiegend weiß und weniger motiviert, Geschichten aus unterrepräsentierten Gemeinden zu erzählen.

Holness, Regisseurin und Produzentin, dreht seit mehr als 20 Jahren Filme. Aber bis vor kurzem, sagt sie, war sie bereit, wegen der Belastungen, mit denen BIPOC-Erfinder in Kanada konfrontiert sind, aufzuhören. (Eingereicht von Jennifer Holness)

“Ich hatte in meiner gesamten 20-jährigen Karriere noch nie wirklich einen Schwarzen oder, um ehrlich zu sein, eine vielfältige Farbige, mit der ich mich austauschen konnte”, sagte sie.

Auch das habe sich in den letzten Jahren zu ändern begonnen, sagte sie, aber das System, unter dem die Branche operiere, sei immer noch kaputt und leiste den BIPOC-Erfindern immer noch keinen Gefallen. Trotzdem sagte Holness, sie wolle in der Branche weitermachen und Wege finden, Geschichten zu erzählen, die historisch ignoriert wurden.

„Wenn ich eine Geschichte erzählen kann, weißt du, die hilft einem jungen Menschen, sich wertgeschätzt zu fühlen, sich gesehen zu fühlen, sich als Teil des Gefüges dieses Landes zu fühlen und, weißt du, einen Platz zu haben“, sagte sie denke, das ist mehr als alles andere, was mich am Laufen hält.”



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